学过古诗的人都知道，律诗在平仄对仗用韵上，都有严格的规定。但是，在诗歌鼎盛的唐朝，有一首七律全然不顾章法，直抒胸臆，连连犯忌，却被后世评为全唐七律诗第一！犯忌了，不管不顾了，我们读来却特别顺畅，直呼过瘾，感觉浑然天成，艺术上炉火纯青！

这首诗，就是崔颢的《黄鹤楼》，全诗如下：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这首诗平白如话，非常好懂。我们注意一下，诗里连用三个“黄鹤”，不能不令人惊叹。七律诗只有短短八句，要表现丰富的内容，词语重复是为大忌，但是诗人不管不顾，重复再重复，实在是大手笔！

这还不算，在第四句里，竟然出现了谁也不敢在律诗里出现的“空悠悠”，用这种三平调煞尾，翻遍全唐诗，很难找到敢这样写的！要么就是古风，不讲究格律。

在平仄上，这前四句，直接就是不管不顾，你看第三句，几乎全用仄声，这胆子真的太大了。对仗上，也是毫不顾及，七律诗颔联的要求是对仗，但是我们看到，“空悠悠”跟前面根本就谈不上什么对仗。

此诗前四句，可以说犯了七律诗的所有大忌，奇怪的是，我们读起来一点点阻滞都没有，感觉这四句诗中，有一股贯通的文气，引着拽着读者毫不迟疑读下去，竟然没空去想什么平仄对仗。

作者的厉害之处在于，前四句放了再放，毫不讲究，但是，后四句果断收了回来。读了前四句后，诗人好像是要让读者换口气，竟然慢条斯理地写起了景，然后再在尾联抒发感慨。诗人的高明之处就在这里。如果后四句不收回来，这首诗就不是七律，只能是七古了。

宋代严羽在《沧浪诗话》评这首七律：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。严羽的评价，后世普遍赞同，很少有异议。可见这首诗的艺术价值之高。

从古至今，登上黄鹤楼的文人骚客不知几何，不少人见了崔颢这首诗，就不敢写了，包括大诗人李白。据说，李白登上黄鹤楼诗兴已经起来了，结果看到崔颢的题诗，无奈地说道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。连李白都“道不得”，就别说其他人了。

但是，李白对于崔颢这首诗反复进行了研究，这在李白是唯一的一次，从来都没有过。这当然不是李白自己说的，是我们从李白的诗里找到的。李白虽然没敢在黄鹤楼上题诗，但是，却学了崔颢的笔法，写过两首诗。

第一首：

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

——《鹦鹉洲》

朋友们注意到没有，三个“鹦鹉”连用，连位置都完全相同。第四句“何青青”看到没？这首诗的前四句，不就是崔颢《黄鹤楼》前四句的翻版吗？这里明显有《黄鹤楼》的痕迹。这首诗，还没有跳出崔颢诗的束缚，虽然是李白所写，但是比崔颢的诗成色要差了许多。

第二首：

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

这首诗里，三个“凤”字连用，但不再是在三句里，而是在前两句里。现在，我们只能感受到崔颢《黄鹤楼》的余韵。这首诗也是有一股内气，顺畅而下，一点点阻挡都没有，贯通直达，读起来特别爽。到写这首诗时，李白脑子里显然还有崔颢，但是这次不再是模仿，而是内化，直接变成了营养，融进了诗里。

李白这首诗确实有跟崔颢一较高低的意图，前次登黄鹤楼下不了手，这次在金陵凤凰台，酝酿这么久的诗情终于喷薄而出，一首千古传诵的佳作横空出世。李白这首诗，后人也有评价，认为可以跟崔颢的《黄鹤楼》并列第一，各有千秋，笔者同意这种说法。

写到这里，我忽然又想起近代文学史上的一件事来。伟人毛泽东写了一首《蝶恋花答李淑一》，在台湾的大师胡适对这首词的评价是：“没有一句通的”。这真的令人非常遗憾，这位大师怎么会退化到如此程度！我们现在也来看看这首词，看看哪一句“不通”：

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

胡适为何这样说，他就是太看重平仄格律韵律这些东西，而不知变通。个人认为也是属于迂腐文人的典型表现。毛泽东的文章诗词，可不是他成为一国之尊后才出名的。那首《沁园春雪》，已经达到了前无古人后无来者的高度。当时统治当局调集了多少文人，想借“集体智慧的结晶”把这首词比下去，结果是无功而返！

文以气为主，大手笔，大胸襟，大格局，已经不会再拘泥于格律韵律之类的东西了。顺气而下一气呵成，令人读后畅快淋漓，神清气爽，才是好文好诗。诸君以为然否？

参考文献：

《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社

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